El glorioso amplificador gemelo de Fender de mediados a finales de los años 50 es el epítome de los amplificadores de rock and roll

Dec 16, 2023

El tweed Twin de “alta potencia” de 80 vatios apareció en el 58, pero nada supera la dinámica deliciosa y la facilidad de uso de las versiones anteriores de 40 vatios.

Bassman de tweed 4x10 de finales de los años 50combinaciónestá entre los más celebradosamplificadores de guitarra . A Jim Marshall le gustó tanto que robó el esquema de Fender para crear elJTM45y desde principios hasta mediados de los años 1960Plexiglás.

Sin embargo, para muchos músicos, el glorioso 2x12 de FenderAmplificador doblede mediados a finales de los años 50 es el epítome de los amplificadores de rock and roll de esa época y más allá.

Una mirada más cercana revela que incluso tiene sorprendentes paralelismos con el combo Marshall que ayudó a cambiar el curso del rock una década después, lo que podría explicar cómoEric Clapton, el legendario guitarrista detrás de esa revolución sonora, migró tan fácilmente de un combo Marshall a un combo Fender a lo largo de su dilatada carrera.

A medida que la línea de amplificadores de Fender evolucionó de panel ancho a panel estrechocombinaciones de tweedA mediados de los años 50, los modelos más grandes de la gama contaban con sólo dos circuitos centrales, diferenciados principalmente por sus complementos de altavoces y algunos otros ajustes.

Los tweed Super, Pro, Bandmaster y Twin de panel estrecho llevaban altavoces de 2x10, 1x15, 3x10 y 2x12, respectivamente y, aparte de algunos giros, utilizaban esencialmente el mismo circuito.

Los elementos centrales del diseño incluían una pila de tonos seguidor de cátodo con controles independientes de graves y agudos que eran efectivamente controlados por un tubo de preamplificador 12AY7 (un pariente de menor ganancia del 12AX7), un inversor de fase de carga dividida (también conocido como catodino) y un etapa de salida de polarización fija con un circuito de retroalimentación negativa para reforzar la respuesta.

El Bassman 4x10 era similar en muchos aspectos, aunque agregaba un control medio a su conjunto de tonos y tenía un inversor de fase de par de cola larga, una red de mayor fidelidad que distorsionaba menos por sí sola mientras alimentaba la señal a los tubos de salida.

Aparte de esto, cada modelo tenía su propio transformador de salida para controlar la configuración de altavoces adecuada, así como algunas otras características extravagantes que los distinguían aún más. Como los grandes de la alineación, el Bassman y el Twin recibieron brevemente válvulas rectificadoras duales para proporcionar una respuesta de interpretación más sólida y unos graves completos y audaces.

El tweed Twin de 1956 que se presenta aquí es un ejemplo que cuenta con circuitos en gran parte originales en un gabinete restaurado profesionalmente. De manera bastante inexplicable, lleva cuatro válvulas de preamplificador en lugar de las tres que se encuentran en cada uno de sus hermanos, aunque la válvula adicional no permite ninguna característica adicional.

Mientras que cada uno de los dos canales en todos los demás modelos enrutaba sus entradas altas y bajas a su propia mitad del primer tubo del preamplificador (un 12AY7 de baja ganancia), cada una de las entradas del Twin tenía su propio triodo independiente, en lugar de compartir entre los altos y bajos. y pares bajos.

Se podría argumentar que este arreglo tenía una ventaja si los músicos usaban el combo simultáneamente, como a veces hacían las bandas en el pasado. De lo contrario, la adición no tiene mucho sentido. Quizás Fender lo hizo simplemente porque podía, dado el chasis más ancho del gran combo Twin.

Independientemente, el tweed Twin ofrece un rendimiento dinámico, articulado y grueso similar al de los otros combos grandes de la gama, con el beneficio adicional de la superficie cónica adicional que aportan dos altavoces Jensen Alnico 5 PM Concert Series P12Q de 12 pulgadas, por ejemplo. un gran escenario sonoro y mucha potencia de golpe.

Los fundamentos sonoros del tweed Twin son bastante diferentes del gran, audaz y semi-escondido azote del Blackface Twin Reverb, con el que muchos instrumentistas podrían estar más familiarizados.

La topología del preamplificador de tweed de panel estrecho y la pila de tonos seguidor de cátodo aportan un poco más de espesor y énfasis en los medios (y, algunos dirían, una sensación de interpretación un poco más táctil) a un sonido que aún puede ser nítido y articulado cuando se toca limpio, pero que pasa más fácilmente a la distorsión, con una atractiva combinación de granularidad texturizada y cremosidad en su sobremarcha.

Los fundamentos sonoros del tweed Twin son bastante diferentes del gran, audaz y semi-escondido azote del blackface Twin Reverb.

Tweed Twins de diversas configuraciones han sido importantes para los sonidos deDavid Gilmour,Keith Richards,Danny Gatton,Mike Bloomfield,Eric Claptony varios otros jugadores notables.

Curiosamente, el uso del combo por parte de Clapton a lo largo de los años le ha llevado a cerrar el círculo y llegar al amplificador con el que registró sus primeras grabaciones verdaderamente innovadoras: elModelo Marshall 1962 . Usó ese combo en las sesiones del álbum de John Mayall de 1966.Blues Breakers con Eric Clapton, razón por la cual ese amplificador ha sido conocido como el combo Bluesbreaker.

Derivado de esoEsquema del Fender 5F6-A tweed Bassman, y cargado en una cabina combo abierta de 2x12 con dos parlantes Alnico de 12 pulgadas (Celestions, en lugar de Jensens, por supuesto), el Bluesbreaker era el primo besador del Fender Twin de mediados de los años 50, y ofrecen experiencias de interpretación notablemente comparables.

En todo caso, la construcción del gabinete del tweed Twin, y su deflector de altavoz “flotante” ligeramente acoplado en particular, pueden hacer que este sea el más animado y resonante del par.

• Dos válvulas de salida 6L6GB • Una válvula de preamplificador 12AX7 y tres 12AY7 • Dos válvulas rectificadoras 5U4GA • Salida de 40 vatios • Etapa de tono seguidor de cátodo con controles de graves y agudos • Dos altavoces Jensen P12Q Alnico de 12 pulgadas • Gabinete de pino articulado con “ deflector de altavoz flotante

Mientras tanto, el inversor de fase más rudimentario del Twin también induce distorsión un poco antes y, por supuesto, la falta de un control central diferencia ligeramente sus pilas de tonos.

En 1958, Fender le dio al modelo otras dos válvulas de salida, un transformador más grande, un control central y un inversor de fase de par de cola larga para crear el poderoso tweed Twin de “alta potencia”, un monstruo de 80 vatios que era paralelo al avanzado Bassman. circuito, aunque con el doble de potencia, en un combo 2x12.

El gran Twin nunca miraría atrás y el combo estaría para siempre entre los modelos de amplificadores más potentes de Fender. Pero muchos jugadores te dirán que nada supera la deliciosa dinámica y el fácil manejo del anterior tweed Twin de baja potencia.

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David Cazador es escritor y editor consultor de la revista Guitar Player. Su prolífica producción como autor incluye Fender 75 Years, The Guitar Amp Handbook, The British Amp Invasion, Ultimate Star Guitars, Guitar Effects Pedals, The Guitar Pickup Handbook, The Fender Telecaster y varios otros títulos. Hunter es ex editor de The Guitar Magazine (Reino Unido) y colaborador de Vintage Guitar, Premier Guitar, The Connoisseur y otras publicaciones. Ensayista colaborador del Archivo Permanente de la Junta Nacional de Preservación de Grabaciones de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos, vive en Kittery, ME, con su esposa y sus dos hijos y encabeza las bandas A Different Engine y The Stereo Field.

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